概要：《变形记》卡夫卡弗兰兹·卡夫卡（Franz Kafka,1883-1924）奥地利表现主义小说家；西方现代主义文学奠基者之一。代表作：短篇小说：《判决》、《变形记》、《乡村医生》等；长篇小说：孤独三部曲《美国》、《审判》、《城堡》，《饥饿艺术家》等。《变形记》故事情节：第一部分：写格里高尔发现自己变成了“巨大的甲虫”,惊慌而又忧郁。家人既惊慌又同情，父亲大怒，把他赶回自己的卧室。第二部分：写格里高尔的甲虫习性，以及逐渐成为全家的累赘。而父亲、母亲和妹妹也对他逐渐憎恨。第三部分：写家人为了生存只得打工挣钱，并把格里高尔赶出家门。格里高尔又饿又病，绝望死去。情节的发展由两条线索交互展开：格里高尔：变成甲虫-成为累赘-绝望而死家里亲人：惊慌、同情-逐渐憎恨-“把他弄走”格里高尔为什么会变为甲虫？格里高尔现实的生存状态与变成甲虫后的状态有许多的相似性。其沉重的“甲壳”隐喻性地暗示了其生活与工作的沉重压力：工作压力（长年奔波，睡眠不足，精神不佳，缺少朋友，不受尊重，压力很大）；债务压力（承担
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《变形记》卡夫卡
弗兰兹·卡夫卡（Franz Kafka,1883-1924）奥地利表现主义小说家；西方现代主义文学奠基者之一。代表作：短篇小说：《判决》、《变形记》、《乡村医生》等；长篇小说：孤独三部曲《美国》、《审判》、《城堡》，《饥饿艺术家》等。
《变形记》故事情节：
第一部分：写格里高尔发现自己变成了“巨大的甲虫”,惊慌而又忧郁。家人既惊慌又同情，父亲大怒，把他赶回自己的卧室。
第二部分：写格里高尔的甲虫习性，以及逐渐成为全家的累赘。而父亲、母亲和妹妹也对他逐渐憎恨。
第三部分：写家人为了生存只得打工挣钱，并把格里高尔赶出家门。格里高尔又饿又病，绝望死去。
情节的发展由两条线索交互展开：
格里高尔：变成甲虫-成为累赘-绝望而死
家里亲人：惊慌、同情-逐渐憎恨-“把他弄走”
格里高尔为什么会变为甲虫？
格里高尔现实的生存状态与变成甲虫后的状态有许多的相似性。其沉重的“甲壳”隐喻性地暗示了其生活与工作的沉重压力：
工作压力（长年奔波，睡眠不足，精神不佳，缺少朋友，不受尊重，压力很大）；
债务压力（承担整个家庭的经济负担与债务）；
精神压力（不公平的待遇、失业威胁）。
变形的根本原因是人性的丧失。人失去了自己本来应有的东西，就异化为“非人”了。而人之所以会丧失人性是由于：工作压力，人际关系的冷漠，人对自身的命运感到无法把握。
主题探究：
作品深刻反映了资本主义社会中人的孤独与恐惧，展现荒诞的世界和人的异化命运，形成了独特的“卡夫卡式”艺术风格和思想内容。
1.真实地表现了西方现代资本主义社会里人的异化。
2.表现了在现代社会里人的生存恐惧。
3.表现了现代社会中人与人之间的冷漠关系。
艺术特点：
1.借助荒诞的情节揭露资本主义社会的变形异化；
2.真实的细节和心理描写（内心独白）刻画格里高尔的思想感情和个性特点；
3.格里高尔变成的大甲虫具有象征意义，象征了人在现实生活中的“异化”处境，象征了自我的一种怯懦、逃避和封闭。
《阿房宫赋》杜牧
选自《樊川文集》。
杜牧（803-852），字牧之。晚唐着名诗人、文学家，唐宰相杜佑之孙。文学主张：“文以意为主，以气为辅，以辞采章句为兵卫。”诗歌与李商隐齐名，世称“小李杜”.
篇章结构：
第1段：极写阿房宫的雄伟壮观。
第2段：写阿房宫里的美人和珍宝，铺叙统治者生活的荒yin、奢靡。
以上为第一部分：一二两段由外到内，分别写宫殿建筑、宫内生活两个方面。
第3段：由上文的描写转入议论，指出秦必亡之命运。
第4段：总结教训，警告当世戒奢爱民。
第二部分（第3、4段）议论分析，指出“秦爱纷奢”不恤民力自然会导致灭亡的命运，规劝唐敬宗李湛勿蹈秦王朝之覆辙。
写作特点：
1.善用想象、对偶、比喻、排比、夸张等修辞方法。
2.句式骈散结合，长短错落的艺术运用。
3.描写、铺排和议论的综合运用，描写为议论蓄势、议论使描写增加深度，以达到借古讽今、讽时刺世的写作目的。
《黄州快哉亭记》苏辙
选自《栾城集》。
苏辙，字子由，晚年退居颍川，自号颍滨遗老，又号栾城，眉山人，苏洵之子，苏轼之弟。
“一门父子三词客，千古文章八大家。”
“子由之文，词理精确，有不及吾；而体气高妙，吾所不及。”--苏轼
“记”,是古代的一种文体。主要是记载事物，并通过记事、记物，写景、记人来抒发作者的感情或见解，即景抒情，托物言志。如《桃花源记》。宋代杂记体名篇，有王禹偁《黄冈竹楼记》、范仲淹《岳阳楼记》、欧阳修《醉翁亭记》、《丰乐亭记》、苏轼《超然台记》、《凌虚台记》。
本文共四个自然段，各段大意。
（一）记叙快哉亭的建造和命名。
（二）记叙快哉亭上之所见。（亭以“快哉”命名的原因。）
（三）说明心中坦然，不以物伤性者，将无所不快，赞颂张梦得“何适而非快”的旷达胸怀。
（四）交代时间、作者。
全文结构：
前两段为一层，重在描写亭上所见景物及由此生发的历史联想，说透“快哉”的含义，为后面文字作好铺垫。
第三段为一层，重在议论，是以推理笔法证明“快哉”的确切无误；蕴含苏辙对张梦得豁达不羁的赞赏，也隐含作者对其兄的慰勉之情。
写作特点：
1.脉络清晰，构思精巧。
2.叙议结合，情景交融。
3.风格雄放而雅致，笔势迂徐而畅达。
《项脊轩志》归有光
选自《震川先生集》。
归有光（1507-1571），明代散文家。字熙甫，号项脊生，又号震川，昆山人。和王慎中、唐顺之、茅坤等人并称为“唐宋派”.