概要：《苏幕遮》周邦彦选自《清真集》。北宋词人。字美成，号清真居士。精通音律。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”.《声声慢》李清照选自《漱玉词》。李清照，号易安居士。主要作品有《武陵春》《如梦令》、《声声慢》等，古代最重要的女诗人，宋代婉约词派代表。倡导词“别是一家”说。《窦娥冤》关汉卿关汉卿，名一斋，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”.元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘风望江亭》《单刀会》等流传很广。其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。“元曲”,一般包括杂剧和散曲。杂剧是元代
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《苏幕遮》周邦彦
选自《清真集》。北宋词人。字美成，号清真居士。精通音律。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”.
《声声慢》李清照
选自《漱玉词》。李清照，号易安居士。主要作品有《武陵春》《如梦令》、《声声慢》等，古代最重要的女诗人，宋代婉约词派代表。倡导词“别是一家”说。
《窦娥冤》关汉卿
关汉卿，名一斋，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”.元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘风望江亭》《单刀会》等流传很广。其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。
“元曲”,一般包括杂剧和散曲。杂剧是元代文学最高成就的标志。 散曲包括小令和套数两种形式。小令是独立的只曲，相当于一首单调的词，主要是从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的《越调·天净沙·秋思》。套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲，各套曲子的联缀多有一定的顺序，末曲多以尾声结束。
元杂剧的体裁特点：
杂剧通常由四折组成。之外可以加楔子。楔子一般放在第一折之前，类似现代剧中的序幕；剧本由曲词，宾白，科介三部分。
曲词：剧中人物的唱词
宾白：剧中人物的说白
科介：关于动作，表情和音响效果的舞台指示
在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌子。
元杂剧的角色：
元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。
末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。
旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。
净多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二净之别。
杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。
元曲四大家：
关汉卿代表作《窦娥冤》
马致远代表作《汉宫秋》
白朴代表作《墙头马上》《梧桐雨》
郑光祖代表作《倩女离魂》
誓愿顺序誓愿内容所用典故誓愿实质
第一桩血溅白练苌弘化碧望帝啼鹃希望刑场上人了解她的冤屈
第二桩六月飞雪飞霜六月因邹衍她希望自己的冤屈会在上天得到反应
第三桩亢旱三年东海曾经孝妇冤她不仅希望个人的冤屈得到申张，而且希望上天能够惩治邪恶。
结尾安排的“三大奇愿”：
窦娥临刑的三桩誓愿，层层深入，由个人冤屈到社会黑暗，由对冤案的证实到揭示制造冤案的深层原因，表现了她对自己蒙冤受刑的强烈愤怒和坚决抗争。这既是本折的高潮，也是全剧的高潮，主人公的反抗精神由此得到完美的体现，人物性格也得到充分的展示，一个善良而又有强烈反抗精神的妇女形象丰满、鲜明地立在我们面前。
这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，这种精神甚至产生了感动天地的力量。
三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义，杀尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。
誓愿的实现采用浪漫主义手法；既能证明窦娥冤情实在是真，又能增强悲剧气氛。从观众来看，符合一般民众善恶有报的心理，反映了人民伸张正义、惩治邪恶的愿望，能引起观众更多的共鸣；也表现了作者鲜明的爱憎。
人物形象：
窦娥是一个饱受封建压迫与摧残的充满反抗精神的劳动妇女的形象。她善良勤劳、孝顺贤惠，同时又刚毅顽强，敢于与恶势力斗争到底。她生于严酷的腐败的封建统治之下，注定要走向悲剧的结局。
主题：
《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。作者通过窦娥蒙受的千古奇冤，揭露了封建社会的黑暗，统治阶级的昏庸残暴，歌颂了窦娥的美好心灵和反抗精神。窦娥的形象壮美动人，她的悲剧性格，具有深刻的社会意义和强烈的感染力量。
艺术特色：
1.作品在艺术上，体现出现实主义与浪漫主义风格的融合。
2.作品用丰富的想像和大胆的夸张。设计超现实的情节，显示出正义的强大力量，寄托了作者鲜明的爱憎，反映了广大人民伸张正义、惩治邪恶的愿望。
3.语言通俗自然，朴实生动，极富性格。评论家以“本色”二字概括其特色。课文中的曲词，都不事雕琢，感情真切，精练优美，浅显而深邃。
《元曲二首》
《〔双调〕寿阳曲o远浦帆归》马致远
马致远号“东篱”,以示效陶渊明之志。与关汉卿、郑光祖、白朴同称“元曲四大家”,是我国元代时着名大戏剧家、散曲家。有辑本《东篱乐府》。〔双调〕是宫调名，寿阳曲是曲牌名，远浦帆归是曲题